木版水印——荣宝斋的“绝技”

    木版水印国画，是荣宝斋的“绝技”。解放初，正是这一技术，使濒临绝境的荣宝斋起死回生。当时，荣宝斋原有的经营业务与社会生活现实极不合拍。熟知荣宝斋的国家文物局局长郑振铎先生提出，把曾用“版拱花”印制诗笺的技法用于印刷新题材内容的作品，并由此发展成木版水印国画。解放初期印制了齐白石、徐悲鸿的作品，收效颇佳。经过进一步的钻研，水印国画和原作的笔墨效果近乎毫厘不爽。

    据王鸿勋先生介绍，木版水印国画，目前在市场上很受欢迎，供不应求。普通的水印国画作品从几十元到几千元不等，如果是《簪花仕女图》、《韩熙载夜宴图》等传世名作的水印作品，价格就高了，要几万元甚至十几万元，因为印刷的技术要求高，材料要求也高。墨是宫廷中的古墨，金粉、朱砂等颜料材质全是真的，纸和绢也需要特制。

    荣宝斋目前工程最浩大的木版水印国画，是印制宋张择端的《清明上河图》。印制这张名画，耗费了8年多时间，共刻了1300多块木板，只印了40张。这是一项技术性、艺术性含量极高的工作。1997年荣宝斋水印的《清明上河图》曾在美国展出，并以2万美金成交。

收购作品——明察秋毫辨真伪

    荣宝斋经营的书画作品，有的是直接向在世的名家购买，有的是向民间收购，因此鉴定作品的真伪是一项举足轻重的工作。王鸿勋先生说，荣宝斋有一批专门的鉴定人员，他们是从师徒相传的传统模式中出来的，具有较丰富的鉴定经验。若遇上吃不准的东西，则向徐邦达、启功等国家级鉴定大师请教。

    王鸿勋先生直言不讳地说，虽然荣宝斋的鉴定人员水平很高，把关很严，但也有“走眼”的时候。若不慎购进假画，他们则将赝品打进“冷宫”，决不出售，并将其作为鉴定的教材，用作研究，从中吸取经验教训，这也可称得上是变废为宝了。

    “道高一尺，魔高一丈”。有的造假者伎俩是十分高明的，稍有疏忽，就会“吃药”。王鸿勋先生说，1994年曾有人拿了10张齐白石的条幅向荣宝斋兜售。这批画均是解放前的旧裱。荣宝斋四、五个鉴定人员仔细鉴定后，没有发现问题，约定第二天付钱。第二天，售画者拿来一本解放前上海中华书局出版的珂罗版线装画册，上面印有齐白石的这十幅画。鉴定人员突然发觉这本画册封面的瓷青纸是现在的纸张，由此产生了疑问。再重新审识画作，终于发现了破绽。原来此人为了售出赝品，又伪造了这本画册，可谓煞费苦心。 　

 关于书画收藏 荣宝斋专家有忠告

    近年来，书画收藏成为一股热潮，而作品的真伪是让藏家困惑的问题。关于书画收藏，王鸿勋先生有一番真知灼见。

    作为收藏者，首先要了解书画家及其艺术。通过看书、看画册、看展览，有条件的可与画家本人接触，这样对他的艺术风格、艺术观点都能有所领悟，能抓住其作品的特点。鉴赏一幅作品时，要考察作者画这幅画时的大背景，是什么年代？作者的精神面貌如何？艺术风格如何？再考证当时的纸张、颜料、墨色、印章及装裱等。对于有名家题跋的作品，鉴定时更要留神，切莫轻信。既然假画能出，假的题跋就更没问题了。

    收藏了书画作品后，保管也很重要。荣宝斋自90年代以后，开始利用现代技术使藏品处于恒温恒湿的环境中，这样利于保存。私人收藏书画，最好将作品置于樟木箱中，可以防潮、防虫。每张作品可用纸或布单独包裹，千万不要将已装裱好的作品放在塑料袋内，这样容易霉变。春秋两季天气晴朗时，要将作品挂出来透透气。故宫博物院每年举办春秋两次书画陈列展，其目的之一就是让作品透透气。

    谈到中国艺术市场的发展趋向时，王鸿勋先生认为前景是光明的，但道路是曲折甚至是坎坷的。艺术市场需要全民扶持，艺术修养的高低是全民族素质的一个反映，这其中画家、画廊责任重大。画家要对自己的作品负责，画廊要放弃不正当的营利手段，但最重要的是，国家能出台一些相关的法律法规，对艺术市场能起到扶持作用。